推理中尋找認同
大陸作傢雷鈞的《黃》，描述瞭一場自我追尋的歷程。故事主角是個盲眼年輕男孩，從小在孤兒院長大，後來被德國夫妻收養。一椿發生在黃土高原的男童挖眼案引起瞭盲眼男孩的興趣，於是他回到生長的中國，在充滿「中國情趣」的黃土高原尋找真相。這故事探討瞭普遍存在於華人社會的認同問題，從一開始介紹主角的名字馮維本／Ben，就開啟瞭一連串中國和西方的衝突與對話。馮維本一直守護著他的中國／盲人認同，而這兩個似乎不相幹的屬性，在作者橫跨時空的細緻鋪排下，產生瞭不可思議的連結。
在視覺往往就是一切的世界，盲人無法透過視覺元素找到自己，他們的身分認同因而更為艱辛。但是盲人聽覺、嗅覺、觸覺等其他感官的敏銳，卻帶來瞭異常的推理能力。故事主角洞悉環境中的每一個細節，結合個人的生命經驗，在中西歷史的衝突與反省中，完成瞭這場峰迴路轉的推理／認同過程。雖然《黃》書名有明顯的國族隱喻，但是並未流於宣言式的民族主義，最後在後設的趣味中，回歸到以人為本的人文觀。
類型的嘉年華
提子墨的《熱層之密室》則彷彿一部科幻電影。近未來世界一座以研究為目的的太空站，在遙遠天際默默地航行，太空人除瞭工作，就隻有冗長的孤寂。而這座匯聚眾多先進國傢的太空站，卻潛藏著陰謀與殺機。故事裡低重力太空旅行的描述，好像電影《2001太空漫遊》；豐富的科學引述帶著《星艦迷航記》的趣味；追兇的過程彷彿美式政治驚悚片；而且進一步把克莉斯蒂《東方快車謀殺案》（遠流）之類交通工具與現代性主題，一口氣提升到瞭太空──但是這太空隻是離地球400公裡高的「熱層」（相當於一個臺灣）。
豐富多樣的面向讓《熱層之密室》熱鬧非凡。在典型「誰是兇手」的推理敘述中，隱藏著對美國的恐懼與焦慮，特別是汽車喇叭安裝冷戰時期雷根政府及其右派保守好戰分子的行徑，更是近代歷史上的一道陰霾。作者依此發揮想像力，發展出這段有趣的推理。
遊戲的推理世界
薛西斯《H.A.》的趣味，則建立在整個過去二、三十年遊戲世代的集體記憶。遊戲電玩從過去帶著污名的電動玩具，演變成今天最重要的次文化與流行商品；而隨著科技文明的前進，人們生活在虛擬世界中的時間，已經漸漸超過瞭實體世界。80年代科幻作傢威廉?吉佈森提出的「電腦龐克」（cyberpunk）概念中，人與機器（電腦）之間錯綜複雜、愛恨交織的關係，也已在今日體現。
《H.A.》設定的背景就是一無邊際的網路世界。一傢臺灣遊戲公司研發瞭一款叫作「H.A.」的線上遊戲，但是因為對收費方式的意見歧異，兩組人馬展開鬥智，前提是「兇手」必須在一個「殺不死人」的虛擬空間內，把「偵探」殺死；而偵探則有7天的時間，破解兇手的作案謎團。
這部小說要進行的就是島田莊司所謂「不可能的犯罪」，但是卻發生在虛擬世界中。相對於一般推理小說中真實沉重的死亡，《H.A.》的「虛擬死亡」輕鬆有趣多瞭。故事起始就描述瞭一段飄渺而無遺憾的虛擬死亡。虛擬死亡可以被操控戲耍，被重複體驗，任何玩過遊戲的人都知道，遊戲中死亡的參數就是那一橫桿的「血」，而遊戲中的「生命」是有多次機會的。《H.A.》整篇故事可以說是一場從虛擬死亡到實體生命的思考過程。在這虛擬密室中，兇手彷彿駭客，努力地尋找電腦遊戲系統的思考漏洞，切入人與機器相悖的臨界點進行虛擬殺人；而偵探則以繁複的思考及科技專業來「破案」，彷彿系統安全工程師。對於曾經以作弊或惡搞方式玩遊戲的玩傢，這本書是獻給他們的。
閱讀推理小說，除瞭佩服主角過人的邏輯思考，更讚嘆作者編織情節的聰慧。通俗文學和純文學之間並沒有高下之分，推理作品中對現代性的思索，對後現代社會的剖析和批判，甚至是一般純文學難以達到的。閱讀推理小說，彷彿即是一種理性與感性的結合。
策展人bmwe39音響小檔案
但唐謨，臺大戲劇所碩士。曾任《破週報》影評撰述，為臺灣著名影評人，關註領域多元，常探觸死亡與幽闇人性，對恐怖、喜劇等類型電影尤其情有獨鍾。文字亦莊亦諧，可批判可搞笑。著有《約會不看恐怖電影不酷》，譯有《猜火車》、《春宮電影》等。
(中國時報)
關鍵字：電影
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